第171章 以后改(第2/2 页)

与观众见面。池莉的近作《惊世之作》、《水与火的缠绵》、 《有了快感你就喊》都成为电视剧制片人的新宠，出高价竞相购买这些作品的拍摄版权 。

随着经济的快速发展，市民阶层成为了社会的主体。池莉创作出的表现市民生活的小 说、与以市民为主要收视群体的电视剧，必在某些方面有着高度的相似性，池莉的小说 文本必有1些适合于改编为电视剧的、其他作家的小说不具备的因素。 （转载自

池莉小说与电视剧的互通性

从总体而言，小说与电视剧分属于不同的艺术种类，在文艺属性方面应该是异远远大 于同，但小说与电视剧的联姻却是长久的事实。这说明小说和电视剧在艺术特色上有1 定的相通性，否则便如水与火不相容，小说与电视剧也不可能有如此亲密的关系。下文 将从以池莉的小说为基点来看电视剧，来具体地谈谈池莉小说与电视剧之间的互通性。

(1)语言的动作性

在叙事的语言上，文字是小说惟1的叙事语言；而电视剧则是声光影多种语言结合的 综合艺术形式。情节是电视剧的生命线，电视剧主要是依靠人物的语言和行动来推动情 节和故事的发展，所以电视剧总是呈现出动态的叙事语言，至于表现人物沉思的脸部的 特写镜头和刻画环境的空镜头是要求在有限的范围内合理地使用。电视剧的动作性与池 莉小说的语言动作性不期而遇。

小说文本与电视剧相比的优势就在于它可以从容不迫地，通过文学语言多层次、多角 度、从而实现深度地刻画人物的性格和内心世界。作家尤其是女作家特别擅长对人的情 感的刻画，可是在这1点上池莉是个另类，她很少让书中的主人公有长篇的心灵沉思， 也很少借由人物之口表达作者的价值观，少见对场景作静态细致描写。池莉通常采用在 细节中和在动作中刻画人物性格的方法，所以在她的作品中，我们可以发现叙述以压倒 的优势战胜描写，对人物语言的叙述、对人物动作的叙述都很具有行动性。池莉小说的 这1特点，再加上她对人物对话的重视(很多时候基本上是人物的对话成为推动故事前 进的动力)，使它被改编成电视剧具有非常大的可行性。 （转载自

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